Bryan 的读书笔记：《救猫咪》| 6 - 剧本创作的不变法则
6 “剧本创作的不变法则”
第 6 章是关于作者和他的创作伙伴们多年来收集整理的“铁律”。作者提到《救猫咪》这本书的创作是出于一种简单的欲望——“我有一大堆厉害的剧作法则，想昭告天下这些都是我发现的。”
6.1 救猫咪
主角出场的时候要做些什么事情，让我们喜欢上他，希望他赢。编剧必须让观众从一开始就理解主角的处境。
6.2 泳池里的教皇
信息交代 (exposition) 对观众很无聊，有让观众走神的风险。在交代信息的时候可以用一种鲜活和娱乐的方式吸引注意力，并避免干巴巴交代所带来的不适感。
e.g.《刺杀教皇计划》交代背景和细节的一场戏：代表们去梵蒂冈拜见教皇，会面地点在梵蒂冈泳池。交代信息的时候，教皇本人正穿着泳衣在池子里游来游去。
6.3 双重魔幻
观众只能接受一部电影里有一个魔幻元素，这是铁律。你不会看到哪部电影里有外星人从天而降，落在一个 UFO 里，然后又被吸血鬼咬了一口，变成长生不老外星人。这是两套不同系统的魔幻，是“双重魔幻”。
6.4 铺垫过长
观众无法忍受过长的“前情”。如果你发现你的铺垫部分所占篇幅超过了25页，那你就有麻烦了。
6.5 黑人兽医 / 糖多齁死人
“黑人兽医”是“双重魔幻”规则在处理概念性创意时的一个分支，现在更网络化的说法是（在身份上）“叠Buff”。
作者讲述他曾经否定了创作伙伴提出的一个“主角既是个左翼分子，又是个前拳击运动员，还是左撇子”的创意。
6.6 小心冰川！
危险必须是正在发生的危险，风险必须是发生在我们关心之人身上的风险。
必须从开头就展现，观众才能知道威胁到底会带来什么后果。聪明人误以为慢吞吞逼近的滚烫岩浆（可能要等到星期四才会到来）会让观众感到紧张，然而并不会。
反例：
- 鬼鬼祟祟的反派
- 从西伯利亚寄来的赎回权丧失通知单
6.7 人物弧光
你的电影里每一个角色都必须在故事中有所转变，唯一一个不变的人就是反派，主角和他的朋友都必须有很大变化。
如 果故事有值得讲述的价值，它必须对所有相关的人都极其重要。如果你感觉自己的剧本很平，那就迅速检查一下人物弧光。
6.8 别让媒体掺和
将语境限制在角色和观众之间，这样才能让情境保持真实。如果让媒体掺和进来，假定的现实情境就会被打破（类似于打破第四面墙），尤其是带有魔幻元素的故事。