Bryan 的读书笔记：《救猫咪》| 5 - 演示板

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5 “演示板：助你打造完美剧本”

演示板是一种让你在开始写剧本之前就能“看到”电影的方法，能让你在动笔之前打通剧本的各个关节，检验各种场景、故事线、想法、对话和故事节奏。在这样严格的检验下你可能要抛弃原本自认为完美的构想。

作者认为演示板的一个优点是会浪费很多时间，在看似荒唐的摆弄演示板期间，你的故事会逐渐渗透你的潜意识。

5.1 第一批卡片 First Cards First

把板子分成四等份，分界线是故事的转折点（中点+转幕节点）：

制作卡片（每张卡片代表一场戏，完成时将会有40张卡片）：

①内/外景 ②场景 ③时间 ④简洁的陈述句说明这个场景里发生的基本动作

第一批要钉上的卡片是最让你兴奋的场景。通常是搞笑桥段，主角登场，或大结局。

绝妙的开头、中间的追逐戏或充满戏剧性的大决战，在你脑子里很充实，但填完只占据了一小块地方，故事还很单薄，有很多空白的区域。

5.2 主要转折点

下一批要钉上的卡片是故事的转折点：中点，第二、三幕的转幕节点，以及“失去一切”（即中点的反面）。

5.3 过多描述

在某个节拍有超出容量的想法，放置了过多的卡片。现在是可以进行任何尝试的阶段，别怕，把任何想法都钉上去，最后它们都会被削减的。

虽然一个段落包含很多场景，还可能跨越内景和外景，但其实它只是一个节 拍。所以一种常见情况是你的七八张卡片其实最后它们会合成一张卡片。

5.4 剧情黑洞

使用演示板的好处之一：当剧本里有黑洞（black holes），即某个部分你不知道前后该如何衔接的时候，你自己就能发现。每一行都有9到10张卡片需要你去填，你必须想办法做到。

5.5 总是空荡荡的第三幕

在初期阶段，你几乎总是要面对一个空荡荡的第三幕。通常只有两张卡片。一张上面写着“主角现在知道该怎么做了”，另一张上写着“大决战”。

不要怕，很快你就会发现第三幕挤满了卡片和想法：

• 第一幕所有的铺垫以及“需要弥补的缺憾”需要在第三幕里得到解决
• 副线故事，不管是爱情还是影片的核心主题，也必须在第三幕里结清
• 反派的下场，主角的行为有没有改变世界

5.6 颜色编码

给每个角色故事线指定一个颜色，用马克笔标记，就能一眼看出这不同的故事线如何交织、是否要再修改。剧本是结构规划，假如在写作过程中才碰到这些问题将会是噩梦。

颜色标记还可以用在：

• 强调主题的剧情点和重复出现的画面
• 次要角色的故事线
• 支线剧情

5.7 精简数量

目标是 40 张卡片大致每行 10 张。常见的情况是留下的比实际需要的多，那就要琢磨能否砍掉或者合并。

觉得有困难的位置可以先放自己一马，但潜意识里要知道这些空白必须在某一时 刻填补，让你知道有问题的位置在哪里就是排布卡片的作用。

5.8 “+/-”和“><”

现在你的板子上已经钉着 40 张卡片了。但在开始写剧本之前，你还得给所有的卡片加上符号“+/-”和另一个符号“><”，这两个符号应该用一种你之前没用过的颜色写在每张卡片的下方：

符号 +/- 表示的是在这场戏里必须完成的情感变化。把每一场戏都想象成 一部迷你电影，必然会发生一些事情引起情感基调的剧烈变化，要么是从+到-，要么是从-到+。

符号 >< 表示的是冲突。冲突之所以是每场戏的必备要素，在于它很原始。如果一场戏里找不出一对冲突的对象，那你这场戏就还没想好。

5.9 准备动笔……

当做完一切之后，你知道你已经尽最大努力做完了一切能做的准备工作。

但在正式开始写作时可以把它抛到一边，甚至把预设的想法全都推翻。实际情况是：当你写下“FADE IN”（术语，在首页左上角表示剧本开始）的时候，演示板就没有任何意义了。

但我希望我教给你的东西能给你启发，：在第25页要进入第二幕，中点和失去一切要重点攻克，每一场戏里都必须有冲突。记得这几句话能保证你不跑偏。

如果你迷失了方向，不知道接下来该发生什么，你可以随时走到板子前面去看看，然后重回正轨。

5.10 秘密武器

作者提到“如果我真的写到卡壳的时候，我就会给麦克·切达打电话”，并且提供了一个网站 www.mikecheda.com 找麦克·切达帮你看剧本，他看剧本和分析剧本会收 500 美元的费用。

p.s. 麦克·切达在书中被多次提到，他与作者是亦师亦友的关系，这节实际上是在书里打个小广告。截止至这篇博客记录时，网站看起来依然存活，而本书作者布莱克·斯奈德已经在 2009 年离世了。